短片是在有限的时间里，表达无限的情感与世界

90分钟对于每个人来说，是一个注意力的分割点，过了90分钟，注意力就有可能会被转移、分散。而「短片」的创作，恰恰好就是尝试在这个注意力范围内，尽可能地去让观众捕捉所有的信息与情感。按阿彼察邦的导演话说，短片创作带有某种冒险精神，总在试图打破常规。

而短片既不像电影，我们能去到电影院观看放映，也不像短视频，随时随地都能在视频和媒体平台上随时观看。它的观看门槛在一个模糊、尴尬的位置，也导致了人们看短片的意识还未流行起来。但短片这种听似和看似简单的形式，却一定不是缩短了的长篇，它的内容构思和创作手法与长篇都相差甚远，亦不能以时长来定义一部影片的质量。

这次编辑部来到了成都 Minute 国际短片节的现场，是我们第一次接触短片导演，也是我们第一次真正了解到了短片创作的意义。这一回，我们邀请到了我们的新朋友们，两位青年导演和 Minute 短片节的策展人来到了我们的播客，聊聊他们创作的短片、创作背后的故事以及思考，这次短片节独特的策展思路以及短片的意义。

有意思的是，在这回与他们的聊天中，虽然时间并不是很长，但内容却延展到了短片内容之外，直击了我们共有的生命经验。就如我们和陈佳妮导演聊到了传统家庭环境中性别不平等的对待带给我们的困惑，和关天导演聊到了人与人、人与群体之间的权利关系，和策展人 Bryce 聊到了一个他作为一个策展人真实、热忱的初心。

本期问题青年

■ 陈佳妮 | 青年编导、制片人，执导短片《南海姑娘》

■ 关天 | 青年导演，执导短片《捉迷藏》

■ 张博实 Bryce | 开眼CMO，Minute国际短片节策展人

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或点击阅读全文收听这次访谈的播客

【收听指北】

和陈佳妮导演从短片《南海姑娘》聊到家庭中性别不平等对待所带来的困惑，以及如何与父母和解

03:24 《南海姑娘》的短片拍摄由多种媒介构成，包括但不限于影像、照片、日记、VCD，是喜庆与悲伤的交叠

08:19 产房外的冲突故事，就因为我们是女孩

10:53 福建宗族体系的历史渊源对性别观念的影响，男性也是男权社会下的受害者

15:22 在自我否定中成长，贯穿至亲情关系到亲密关系

18:04 联系到电影《我的姐姐》，貌似二姐姐的身份往往在家庭中是多余的，最终仍与父母选择和解

20:12 翻阅日记、老照片，在将它们放到大荧幕上是极需勇气的一件事

25:18 “拥抱”的意味，为什么中国的家庭都不擅于通过语言、肢体表达亲密的情感

30:22 无论以何种媒介或方式，鼓励女性进行更多的表达，不要沉浸在惨痛的经历情绪里

和关天导演从短片《捉迷藏》聊到人与人、人与群体的权利关系，包括家庭中的权利、性别权利等

37:50 《捉迷藏》讲述的是一个怎样的故事

40:05 通过台词的设计捕捉一个小孩的心理空间

41:30 在不平等权利结构下启动的自我保护机制，产生的幻想是心理最深层次的恐惧

45:47 将影片分成三屏来制作的初心与意义

49:26 多数人压制少数人的权利关系体现，拍摄与构思的困难之处

54:38 短片可以模糊生活与艺术的边界，人人都可以拍短片

01:00:53 不要恐惧权利趋向平等的过程，活在幻想里是无意义的

和策展人Bryce从短片节的策展聊到看短片之于每个人生活的意义

01:03:59 短片节策展的核心思路：希望让大家看见短片，看到好短片

01:07:11 短片场景的扩展，从大荧幕、美术馆到城市中的LED屏，融进生活中的方方面面

01:10:50 短片区别于长篇电影、短视频的意义

01:14:18 短片评判的标准是开放的，表现观众性

01:20:00 短片的策展思路与编辑设置议题思路的同构性，是选择迎合观众的作品，还是迎合自身审美的作品

01:25:12 具有短片精神的作品也应该被大家看见

01:27:13 「灵感市集」的小巧思，导演展示影像作品，编剧展示故事，手工艺人展示手作，寻找灵感的碰撞

小彩蛋：现场毕赣导演对阿彼察邦导演的一个提问。千万别错过啦~

编辑 | Sharon

剪辑 | Unico       

设计 | Sam

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